传 声 器 基 础 知 识

     贺志坚

1、概况：传声器（Microphone）简写MIC又称话筒，北方俗称“麦克风”，南方俗称“咪头”或“咪”。在现代演出中适用最广泛的一种电声器件，它的作用是把人声和乐器声不失真地转换成电信号，送往调音台或放大器和处理器，最后从扬声器放出来。传声器是整个音响系统的第一环节，它的质量好坏和使用是否得当，对整个系统的电声指标有着十分重要的影响。在整个音响系统各个组成部分的对比中，对音质影响最大的首先是扬声器（包括音箱），它对音质质量的影响比重达到50~60%，其次是传声器，占20~30%，再次才是功率放大器，占10~20%。

自1876年，贝尔发明电话机以后，世界上诞生了话筒。话筒是音响系统中种类最多的一个单元。这是因为它要拾取的音源种类繁多。如人声分语言和歌声，歌声中分美声，民族、通俗、摇滚；音乐中有交响乐，爵士乐、民族音乐、戏曲音乐；交响乐中又分弦乐部，木管声部、铜管声部及打击乐器。各式各样的音源都有自己不同的音色结构和特点，所以根本不可能只凭一种话筒把他们全拾取近来。因此，就有了动圈式、电容式、铝带式、驻极体式、有线、无线、手持式、头戴式、领夹式等等之分。

 

2、优秀话筒的标准及代表

一只好的话筒应该具有很高的拾音技术参数指标，其频率响应范围应很宽，灵敏度高、失真度小，瞬态特性好，对音乐中不同频率声波的拾取幅度应平稳，均衡，等效噪声控制在16db以内。

世界上话筒生产技术一流的国家是德国、奥地利、美国，其次是日本。

德国  纽曼  U系列  优点：全天候话筒，可在高温、低温、高湿度、低湿度环境下正常运做。俗称“世界话筒之王”。

德国    森海塞尔 MD系列。适合：录音棚中乐队乐器拾音。

奥地利   AKG    D系列。动圈话筒。适合：人声、木管、铜管；

                C系列。电容话筒，适合：弦乐器。

美国     EV     N/D系列 。 动圈，适合：人声，强声压级乐器—镲等。

美国     舒尔    SM系列、Beta系列。适合：现代音乐演唱。

日本    铁三角 驻极体话筒。适合：中音频声音拾取，如中高音的木管、铜器、打击乐器，长笛、双簧管等。

一、传声器
   传声器是一种将声信号转换为电信号的换能器件。俗称话简、麦克风。传声器的好环将年接影响声音的质量。
   （一） 传声器的种类
   传声器的种类很多，按换能原理可分为电动式、电容式、电磁式、压电式、半导体式传声器；按接收声波的方向性可分为无指向性和有方向性两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、双指向性等；按用途可分为立体声、近讲、无线传声器等。
  

 1、动圈传声器

   这是一种最常用的传声器，主要由振动膜片、音圈、永义磁铁和升压变压器等组成。它的工作原理是当人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电磁感应原理，在线圈两端就会产生感应音频电动势，从而完成了声电转换。为了提高传声器的输出感应电动势和阻抗，还需装置一只升压变压器。 

   动圈传声器结构简单、稳定靠、使用方便、固有噪声小，被广泛用于语言广播和扩声系统中。但缺点是灵敏度较低、频率范围窄。近几年已有专用动圈传声器，其特性和技术指标都较好。
   2、电容传声器
   电容传声器是靠电容量的变化而工作的。

电容麦克风的结构非常简单，喷镀金的聚脂膜离底座非常近，但刚刚不接触。一个电池给双方加电，形成电场。电场的强弱决定于二者的大小、距离和电池的电压。声波推动振膜时，振膜与底座间的距离不断变化，电场也在变化，电路中就产生电流。这个电流非常微弱，必须立即放大。

   电容传声器主要由振动膜片、刚性极板、电源和负载电阻等组成。它的工作原理是当膜片受到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同而振动时，膜片极板之间的电容量就发生变化。与此同时，极板上的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就有相应的电压输出，从而完成了声电转换。 

   电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构复杂、成本高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。
   3、驻极体电容传声器
   电容麦克风需要形成电场的电压和放大器的供电（如果用电子管，还需要为灯丝供电），比较麻烦。后来发现有些塑料经过处理可以永久带电，这种带电的塑料称为“驻极体”，用它们做振膜可以省掉一个电源。
   这种传声器的工作原理和电容传声器相同，所不同的是它采用一种聚四氟乙烯材料作为振动膜片。由于这种材料经特殊电处理后，表面被永久地驻有极化电荷，从而取代了电容传声器的极板，故名为驻极体电容传声器。其特点是体积小、性能优越、使用方便，被广泛地应用在盒式录音机中作为机内传声器。

 如果对声音指标要求不高，驻极体电容麦克风的成本可以降得很低。于是许多电动玩具、家用电器、低档收录机都用上了驻极体电容麦克风，结果给驻极体麦克风带来了坏名声，在许多人的概念中与劣质麦克风划上等号。实际并非如此，精工细作的驻极体麦克风完全可以达到专业指标。

   4、无线传声器
   无线传声器实际上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射机又由微型驻极体电容式传声器、调频电路和电源三部分组成，无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的短开线和发射出去，其发射频率的范围、按国家规定在100MHz~120MHz之间，每隔2MHz为一个频道，避免互相干扰。
   无线传声器与接收机应一一对应，配套使用，不得张冠李戴，出现差错。接收机是专用调频接收机，但是一般的调频收音机只要使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，同样能收听到无线传声器发出的声音。
   无线传声器体积小、使用方便、音质良好，话筒与扩音机间无线，移动自如，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面得到了广泛的应用。
  

（二）传声器的性能指标
    随着材料和工艺的不断改进，无论动圈还是电容麦克风都能够达到很高的音频指标。与此同时，它们自身的优点缺点也很清楚，用户可以根据自己应用的需要来选用。   

    传声器的性能指标是评价传声器质量好坏的客观参数，也是选用传声器的依据。传声器的性能标主要有以下几项：
   1、灵敏度
     在同样的声音条件下各个麦克风的输出并不相等，就是因为它们的灵敏度不同。高灵敏度对于拾取轻微的声音细节非常有用。如果需要依靠放大器才能达到需要的输出电平，信噪比就会下降。但是灵敏度也并不是越高越好，因为过高的灵敏度增加了捡拾额外噪声的可能性，又容易引起过载失真。

    灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出电信号的大小。灵敏度高，表示传声器的声一电转换效率高，对微弱的声音信号反应灵敏。技术上常用在0.1pa[μBar（微巴）]声压作用下传声器能输出多高的电压来表示灵敏度。如某传声器的灵敏度为1mV/μBar，即表示该传声器在1μBar声压作用下输出的信号电压为1mV。
   习惯上也常用分贝来表示传声器的灵敏度：
   灵敏度（ dB）=20Lg
   上述传声器的灵敏度也就可以表示为-60dB。

   2、频率特性
   ※ 频率响应
   三、四十年以来，麦克风厂商的主要追求就是平直的频率响应，但是连上帝都摆不平的事情岂是厂商能够解决的？五十年代的糟糕麦克风促使调音台厂商开始为每一路输入加上均衡作补救。现在总算好了，许多专业麦克风的频响曲线起码对于来自正前方的声音已经很平。非但如此，有的麦克风还故意强调精心考虑过的某些频率，以适应某些录音的需要。关于这一点，也会在后面细讲。

 

   传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同的。一般在中音频（如1千赫）时灵敏度高，而在低音频（如几十赫）或高音频（十几千赫）时灵敏度降低。我们以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为某一规定值的频率范围叫做传声器的频率特性。频率特性范围宽，表示该传声器对较宽频带的声音较高的灵敏度，扩音效果就好。理想的传声器频率特性应为20Hz~20kHz。
   3、输出阻抗
   ※ 输出电平
   前面讲到麦克风的输出电流非常微弱，一般大约是-60dBm（在声压为10uBar时）。输出阻抗高低取决于麦克风内是否装有平衡变压器。如果没有，麦克风将是高阻抗输出，标记High impedance或Hi Z，它们应该接入相应的插座，引线越短越好，一般不长于3米，以避免信号损失和噪声干扰。
   如果带有变压器，通常就是平衡低阻输出，引线长到几十米也没问题。但是低阻麦克风的输出电压也很低，需要配用高增益，高指标的前置放大器，整个系统的造价也将升高。所以实际上民用麦克风常是高阻抗，而专业麦克风必然是低阻抗。

   传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间在1KHz（即1千赫）时的阻抗。有低阻（如50Ω、150Ω、200Ω、250Ω、600Ω等）和高阻（如10KΩ、20KΩ、50KΩ）两种。
   4、方向性

   方向性表示传声器的灵敏度随声波入射高向而变化的特性。如单方向性表示只对某一方向来的声波反应灵敏，而对其他方向来的声波则基本无输出。无方向性则表示对各个方向来的相同声压的声波都能有近似相同的输出。传声器的方向性如图2-2-3所示。

指 向 性
   不了解麦克风的人常会以为麦克风只能接收正前方的声音，就象照相机一样。真要这样就太好了，可惜麦克风只有如下图所示几种大概的指向特性。

   ※ 全 向
   最简单的麦克风接收各个方向的声音，与它朝向哪一方无关。它们很容易使用，一般有很好的频率响应。
   ※ 双 向
   让振膜的前、后面同时接受声波在技术上并不困难，这时的指向图近似8字形，只是对两侧的声波不敏感。但这样的方向性在实际使用中不很方便，经常会接收到不需要的声音。最常见的是把他置于乐器的上方。频率响应与全向相同，起码声源不太靠近的时候是这样。
   ※ 心 形
   这一指向形状的麦克风常用于增强声音或录音乐会时希望减少听众席噪声的情况。想法很好，实际不很理想。首先是来自后方的声音并没有被完全消除，而只是衰减了10-30dB。其次也是总要遇到的，指向图形随频率而改变。在低频，基本是全向。能够在低音区具有良好指向性的麦克风一般都比较大和昂贵。对后面和侧面声音的频率响应不平坦，导致这些区域的乐器或大厅混响带上不希望的染色。第三个问题可能有害也可能有用，就是麦克风的近距效应：麦克风在很近的距离拾音时，低频灵敏度有明显的增高，越近越明显。有些歌手和播音员靠它为自己单薄的声音加上“胸声”。它与麦克风的尺寸有关，一些大振膜麦克风侧面和后面的近距效果更加明显。许多心形麦克风带有低频修剪滤波开关，就是为了对付近距效果。双向麦克风也有同样的问题。
   更紧凑的图形
   把心形指向加以夸张，就是常用的超心形，它对抑制侧面的声音更为有效，进一步缩小的后方“耳垂”部分也有较平坦的频率响应。似乎是心形和双向图形之间的折中。“短枪”式麦克风更进一步，它的振膜安放在一个管子的中部，因此在主轴方向有极高的灵敏度，但是附带的几个“耳垂”形状随频率剧烈变化。常在电影或电视制作中用来录对话。

   ※ 过载特性
   任何麦克风在过于大的声响情况下都可以产生失真。由于结构不同，产生失真的因素也不相同。对于动圈麦克风，它的音圈可能被推到磁场以外；对于电容麦克风，内部的放大器可能因为过载而发生剪切。持续的过载或太强的声音有可能对振膜造成永久性的损伤，由此造成的性能下降是无法挽救的。遭遇过载的情况可能比你想象的更多，特别是麦克风放在离乐器很近的时候（你有没有把耳朵凑到小号的喇叭口去听过？）。你通常可以在高灵敏度和高过载麦克风之间进行选择，虽然有的麦克风上有开关可以适应不同的情况，但二者很难兼顾。

   ※ 线性或失真
   这是麦克风卖钱的关键所在，振膜的制作和安放甚至比它所使用的材料更加重要。现代工业批量生产的麦克风只能保证一般指标，对于失真性能，多半要碰运气。许多厂家为同一结构的麦克风制定不同的品牌和型号，实际上是他们对成批生产的麦克风测试筛选的结果（如果你买一个Neumann，要准备好付出5个麦克风的钱）。
   另外请记住：任何麦克风都不是线性的（上帝制造的自然界没有一样是线性的），最好你能找到一支麦克风，它的失真反而有益于录音，这是一点小秘密，我们在后面还有更多的讨论。
   ※ 噪 声
   麦克风极轻的振膜需要精确地跟随声波动作，产生的电流非常微弱，需要放大成千上万倍才能用于录音或其它处理。麦克风产生的噪声也将与信号一同被放大，这是不允许的，动圈麦克风的情况比较简单，虽然它们的音圈有捡拾电磁感应的可能性，但仔细的屏蔽就能解决问题。电容麦克风里面的放大电路很容易发生噪声，因此从每一个部件到整体设计都必须特别小心。
   噪声还可能来自麦克风受到机械振动或外壳被触碰，高灵敏度的麦克风经常要求弹性悬挂放置，手持麦克风则在内部设计了悬挂装置。
   麦克风的引线和接插件也容易成为噪声源。镀金的插头插座并不是奢侈，而是防止氧化增大接触电阻。麦克风的引线对于录音机或调音台的前置放大器就如同收音机的天线，非常容易接收到迷漫在空中的各种电波，为了阻挡杂电干扰，引线须用柔软的金属材料屏蔽，包括接插件在内，不能有一丝一毫暴露在外面。
   平衡的传输方法对于消除来自交流电源的低频哼声等噪声特别有效。它要用3根芯线，其中2根用于传送声音，1根返回。如果传输途中感染噪声，2根信号线将同时被感染。来到接收端，通过变压器反相，使2根信号线中的噪声互相抵消，信号却不受影响。

   （三）传声器的使用
   选择传声器，应根据使用的场合和对声音质量的要求，结合各种传声器的特点，综合考虑选用。例如，高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选用电容式传声器、铝带传声器或高级动圈式传声器；作一般扩音时，选用普通动圈式即可；当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离较大，如卡拉OK演唱，应选用单方向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。在使用中应注意：
   1、阻抗匹配
   在使用传用器时，传声器的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者相同是最佳的匹配，如果失配比在3：1以上，则会影响传输效果。例如把50Ω传声器接至输入阻抗为150Ω放大器时，虽然输出可增加近7Db，但高低频的声音都会受到明显的损失。
   2、连接线 
   传声器的输出电压很低，为了免受损失和干扰，连接线必须尽量短，高质量的传声器应选择双芯绞合金属隔离线，一般传声器可采用单芯金属隔离线。高阻抗式传声器传输线长度不宜超过5米，否则高音将显著损失。低阻传声器的连线可延长至30~50m。
   3、工作距离与近讲效应
   通常，传声器与嘴之间的工作距离在30cm~40cm为宜，如果距离太远，则回响增加，噪音相对增长；工作距离过近，会因信号过强而失真，低频声过重而影响语言的清晰度。这是因为指向性传声器存在着"近讲效应"，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。不过，有时歌唱家有意利用"近讲效?quot;使演唱效果更加美妙、动听。
   4、声源与话筒之间的角度
   每个话筒都有它的有效角度，一般声源应对准话筒中心线，两者间偏角越大，高音损失越大。有时使用话筒时，带有"隆嘤"的声音，这时把话筒偏转一些角度，就可减轻一些。 
   5、话筒位置和高度
   在扩音时，话筒不要先靠近扬声器放置或对准扬声器，否则会引起啸叫。 
   话筒放置的高度应依声源高度而定，如果是一个人讲话或几个人演唱，话筒的高度应与演唱者口部一致；当人数众多时，话筒应选择平均高度放置，并适当调配演唱者和伴奏以及队中各种乐器的位置，勿使响的过响，轻的过轻，而且要使全部声响都在话筒有效角度以内。如果有领唱或领奏，必要时，应放置专用话筒。 
   在需要几个话筒同时使用时，可采取并联接法，但必须注意几个话筒的相位问题。相位一致时才能互相并联，否则将互相干扰，使输出减小，失真。不同型号和不同阻抗的话筒，不宜并联使用，因为高阻抗话筒"短路"，使输出电压降到很低。通常状况下，话筒直接并联使用，其效果不如单只话筒。
   如果同时用几个话筒供一个人讲演使用，而不是分开几个地方作不同用途，那么话筒还是选择同一型号为宜。否则，由于演讲者的走动或角度改变，会改变讲话的音调。
   话筒在使用中应防止敲击或跌倒。不宜用吹气或敲击的方法试验话筒，否则很易损坏话筒。 
   传声器在室外使用时，应该使用防风罩，避免录进风的"噗噗"声。防风罩还能防止灰尘沾污传声器。
   使用无线传声器时应注意：
   （1）选择安放接收器的位置，要使其避开"死点"。
   （2）接收时，调整接收天线的角度，调准频率，调好音量使其处在最佳状态。
   （3）无线传声器的天线应自然下垂，露出衣外。
   （4）防止电池极性接反，使用完毕，将电池及时取出。
   有些传声器（如驻极体电容传声器、无线传声器）是用电池供电的。如果电压下降，会使灵敏度降低，失真度增大。所以，当声音变差时，应检查一下电池电压，在话筒不用时应关掉电源开关，长时间不用时应将电池取出。

                   
    ●典型的放置
    使用单独一支麦克风非常简单。选一支具有适当灵敏度和指向性（以及用你能承受的价格选择失真、频响、噪声等指标），将它放到声源近旁就行了。具体离声源多远，可以这样决定：既不要过近以至出现过载，又不要过远，使得调音台要加大增益增加噪声。在这两种极端的情况之间，凭经验放置。
    如果麦克风离乐器太近，你将发现麦克风的位置对录音的声音影响很大。音色可能有点怪，有些音特别响，有些音特别弱。这是因为不同的音可能是从乐器的不同部位发出来的（钢琴的最高音和最低音发音点大约相距5英尺），我们习惯于听混合的声音，而不是乐器某一部分发出的声音。经验认为声音的混合区从乐器长度的2倍处开始。如果乐器不止一件，按最边上的两件来计算。
    如果麦克风离乐器太远，录音中也能听出来。我们判断声源的远近凭的是直接来自乐器的声音和经过房间墙壁反射产生混响的比率。我们出席音乐会的时候能看到演奏的乐手，有视觉帮助定位，大脑的定位功能还没有充分发挥。而我们听录音的时候，没有了视觉的辅助，大脑的定位系统格外灵敏，录音中的定位问题就会显露出来。所以最好的座位不是放置麦克风的最好地点。另一方面我们也需要一些混响来表现某些音乐特点（有些音乐录音专门到有石墙的教堂去录制），过近的麦克风放置将妨碍混响的接近。一些工程师宁肯用近距技术躲开周围的噪声，再用人工加上混响；另外的解决方案是把麦克风放得很高，既可避免噪音又能接近足够的自然混响。
     
   ※ 立体声
   立体声是由两个音箱回放录音造成的空间幻象。成功的幻象依靠声像设置。好的声像设置起码要在声音空间中为每件乐器确定自然的音量、固定的位置，具体就是各件乐器在每个音箱中回放的强度和到达听众耳朵的时间。在录音棚中录音，立体声像是由人工制作出来。每件乐器有它自己的麦克风，各种信号在调音台上根据制作者的意愿达到平衡。音乐会的录音需要体现真实性，为每件乐器设置麦克风显然笨拙又麻烦，通常只用2支麦克风，各自对应一个音箱。

   ※ 立体声麦克风
   立体声麦克风实际是把两支麦克风做在一个外壳中，常见到的立体声麦克风处于两个极端：极其昂贵的专业型号带有精密匹配的极头，可以调整角度，有改变指向的遥控开关等。廉价的货色只是把2支极头背对背放置，而售价经常高于2支单独的麦克风。
   ※ 间隔置放
   最简单的方法是假定两个音箱分开2到3米，两个全向或心形指向麦克风也就分开2到3米，各自记录一个音箱用的信号。回放的时候调整音箱的摆放达到满意的声像（经常看到工作人员在音乐会现场有耐心地仔细移动麦克风，实际这种拾音方法非常宽松，并不因为他们的努力而显示出多少差异）。一个主要的缺点是要求麦克风距离合奏乐队足够远，最少等于乐队左边到右边的距离，否则靠近麦克风的乐器就会太突出。为了构成这样的距离，通常需要把麦克风悬挂在空中或在观众席放置高架。
     
   ※ 相合的心形
   间隔置放技术的另一个缺点在需要把两通道信号混合成单通道时显露出来。因为两个麦克风之间的距离较大，大部分乐器的声音不可能同时到达（声音大约每毫秒走1尺远），当你把两个通道信号混合时就出现相位差，在频率响应方面会有些问题。你不必担心某些音符会因此而消失，一般严重后果也就是频响不平坦，不稳定而已。
   解决这一问题的各种方案基本上都来自把两支麦克风移到同一点上的想法。
   方案之一是用两支非常靠近的心形麦克风，头部都向前，但一个稍偏右，另一个稍偏左。它们结成一对，彼此的振膜相距不过几寸，因此消除了空间距离造成的相位问题。它们的指向范围和置放角度很有讲究，过于平行会减弱立体声效果；但过于分开会造成中央区的空洞。顺便说到使用这一技术时一定要注意麦克风的实际指向。有些德国造的非常精致的麦克风，尽管它们的外型与一般麦克风并无区别，它的指向并不在有商标徽纪的这一面，而在侧面。
   使用这一方法可以把麦克风放置得非常接近乐器，让麦克风指向后排来解决远近乐器之间的平衡问题。前排的乐器因为偏离了指向的轴线而被衰减。这时麦克风的高度变成很重要的调节因素。
   ※ 大合奏的录音
   以上的技术对小型的合奏已经够用了，但是大合奏还有些其它的问题，例如声音的多次反射会产生自然的“合唱”效果；当独奏与合奏的音量平衡难以解决或个别乐器音量过弱时需要另加麦克风。最经常遇到的问题还有来自后墙的反射声将大大延长混响时间，解决的方法是在观众席靠后的地方设一个麦克风，专门收集混响声。
   ※ 录音棚小景
   录音棚里有一些特别的风景，人们说着行话，从事与众不同的生产活动。
   ◎ 每件乐器一个麦克风
   这给予录音师在调音台上仔细调整平衡的最大权力，一般仅限于人数不多的乐队。音乐家们完成任务回家后你可以发现架子鼓那里足有八、九支麦克风。
   ◎ 尽量靠近
   录音棚的麦克风放置原则总是尽量靠近，主要为了避免一件乐器的声音被两支以上麦克风捡拾。那是很糟糕的结果，甚至会修改乐器的音色，比如混合之后大钢琴变成了酒巴钢琴。
   ◎ 每人戴耳机
   参与录音的音乐家经常戴着耳机，根据一条“打点”轨的节拍演奏，只有少数速度多变的段落或需要与影视画面严格同步的录音需要有人指挥，音乐家如果不戴耳机就听不见其他人的演奏。
   ◎ 一首歌录20到30遍
   录音对音准和节奏的要求比现场演出严格许多，一首歌录20到30遍(行话叫Take)不新鲜，最后还不免要做剪接编辑。
   ◎ 麦克风前的挡风屏
   一些外行有对麦克风吹气试音的坏习惯，进了录音棚切记不要对麦克风吹气，过去电容麦克风极为娇气的时候，一口气可以吹坏一只价值连城的麦克风并不是天方夜谭。现在的麦克风结实些了，但还是忌讳吹风。不要说对着它吹，就是唱歌时的呼吸声也会引起噗噗声。为此录音棚备有多种防风罩，例如套在麦克风上的泡沫塑料罩或挡在前面的尼龙丝屏。
   实际上防风罩还有另外的用处。许多歌手唱歌时移动身体，如果距麦克风较远，影响还不大；但他们经常非常接近麦克风，因此不大的移动距离也会引起音量和音色戏剧性的变化。防风罩可以限定歌手离麦克风的最近距离。
   顺便说个笑话，一个歌手每次录音停下来就要喝水活动，但是再次开始录音时总站不对位置。录音师只好跑出来，在地上画两个脚印，叫她每次回来都必须站在原地。